En junio de 1713 llega al mundo la Real Academia Española. "El principal fin que tuvo la Real Academia Española para su formación", dice el prólogo de su primer diccionario (el cual empieza a imprimirse en Madrid en 1726), "fue hacer un diccionario copioso y exacto''. Pero 266 años después, al surgir la edición 21 de su magna obra, en junio de 1992, ese diccionario copioso y exacto sigue siendo una ilusión. Estamos, más bien, no ante un diccionario, pues se trata de un mamotreto manco y rengo muy ajeno a las modernas técnicas lexicográficas, que ni remotamente tiene traza de copioso ni menos aún de exacto. Sin embargo, como ocurre siempre, ahora los propagandistas de la Real Academia Española manejan sus hilos podridos y la hacen menearse, como si estuviera viva. Por conducto de la agencia noticiosa española EFE (F
Periódicamente surgen idiotismos léxicos que se ponen de moda hurtando el verdadero significado de las palabras. No hay manera de evitar toparse con la palabra “emblemático”, usada al buen tuntún, cuando sería más adecuado sustituirla por representativo, significativo, paradigmático… Por ejemplo: Revista Istmo: "A partir del intento de Daysi Zamora y La mujer en la poesía nicaragüense se puede problematizar un poco la agenda de los textos emblemáticos, si se reconoce la necesidad de pactar su canonicidad, y sobre todo, recorrer con anteojeras más científicas el corpus de las producciones, dado el urgente reconocimiento práctico de la pluriculturalidad. United Press International: ”Un emblemático y tristemente célebre centro de torturas en la pasada
"Un escritor es alguien que presta atención al mundo”, dijo Susan Sontag. Pero los humanos nos creemos tan especiales que nos interesamos exclusivamente por nuestra propia peripecia y nuestras deposiciones mentales, y no sólo nos citamos, glosamos y nos plagiamos a nosotros mismos, sino que el talento que derrochamos magnificando nuestras inanidades es más digno de estudio que nuestras conclusiones, que son el resultado del desprecio a la inteligencia, donde caben todo los lugares comunes. Y solemos confundir eso con tener ideas propias, porque no tenemos otras. Un buen escritor se diferencia de un juntapalabras infatuado en que es capaz de recurrir a la riqueza atesorada en la Literatura universal, y no añade los calificativos desgastados por el uso y la falta de idoneidad que consagra la pereza mental: no describe como "inmensa" a la "
Don Fernando Savater es Catedrático de Ética en la Universidad Complutense y un aceptable comentarista de lo que otros piensan y escriben. Es, asímismo, uno de los principales valedores del mejor novelista español de todos los tiempos, Javier Marías, y exaltador de los grandes valores literarios de la gran novela La rusa, de quien estaba destinado a ingresar, por méritos propios y ajenos, en la Real Academia Española, precisamente por esto: por ser española. En otra no hubiese entrado ni convertido en el misterioso hombre menguante. Pero lo que hoy queremos es mostrar a nuestros lectores cómo cree el notable catedrático, valedor y entusiasta comentarista, que se escriben los ordinales. En las páginas de su no muy fiel traducci&oacu
A don Manuel García Viñó , escalpelo y cirujano de idiotismos léxicos y sandeces infatuadas, al que tanto quiero y tanto debo.
La función sintáctica de la preposición "desde" es la de complemento circunstancial de lugar, e indica origen espacial o temporal. Pero algunos pervertidos tomaron a mal estas restricciones, y decidieron que la preposición "desde" se usara a modo de infestación tontilocua, y ya nadie habla con emoción, sino desde la emoción; no actúan por orgullo, sino desde el orgullo, no muestran su aflicción con lágrimas, sino desde las lágrimas; no luchan por patriotismo, sino desde el patriotismo; no se embelesan con la belleza del paisaje, sino desde la belleza; no luchan por convicción; sino desde la convicción; y si Dios no lo remedia , se harán las paellas no con arroz, sino desde el arroz; y no discutiremos don Antonio García Muñoz y yo para nuestro refocile, sino desde el refoci
He leído esto : "Culturas de archivo plantea una reflexión en torno a la problemática del archivo y su repercusión en las formas de acceder a la información y al conocimiento. Es un recorrido por varios momentos de la cultura y el arte contemporáneos centrado en los modos y los procesos de narración de la realidad que el archivo genera. Abarca diferentes aspectos de esta dialéctica entre la producción y la exposición del documento desde su hallazgo hasta su publicación. Refleja parte del debate sobre su condición represora, sin dejar de lado su papel como garante de derechos del ciudadano, o testigo del devenir de sus sociedades. Todo ello mostrando intervenciones directas de narradores y artistas con intenciones narrativas no marcadas por el positivismo subyacente a todo archivo. Este portal esta configurado como espacio de reflexión entorno a las líneas argumentales del proyecto, permitiendo la participación de toda persona interesada en colaborar y construir esta comunidad de investigación y reflexión en la red."
No suele ser pacata y cicatera la RAE a la hora de aceptar las nuevas aportaciones que el uso consagra. No obstante, humildemente, echo de menos la inclusión de algunas acepciones que se utilizan con profusión, alabado sea el pujante caudal del desparpajo patrio, y hasta un ministro ha tenido a bien incluirlo en su discurso, reclamando que "no se midan con distinto trasero los acontecimientos". Los ilustres académicos de la RAE no dudan a la hora de errar, corregirse, descartar y más tarde aceptar lo inaceptable: “Las cifras hablan por sí solas: dos tercios de los artículos registrados en la anterior edición han sido enmendados en mayor o menor medida, 55 442 exactamente, y a ellos se han añadido 11 425 nuevas entradas, 24 819 nuevas acepciones y 3896 formas complejas." “Con su reconocida autoridad en materia léxica, la Academia incorpora a su Diccionario no solo aquello que responde a lo que se ha llamado el genio de la lengu
Voy a confesar algo que no suelo contar sobre mi odio a la verborrea, a la redundancia, a la perífrasis, a repetir con algunas variaciones lo mismo, y a tratar de explicar al lector todo, todo, todo, sin dejar que averigüe el origen de las conclusiones que el autor cree imprescindibles hacernos saber, y por qué desconfío de cualquier texto que caiga en estos excesos. En mi familia había un rito extraño a los siete años, una especie de prueba de iniciación que todos los niños debíamos superar, para poder hablar en la mesa, discutir con los adultos, escribir nuestras cartas personales, y otros privilegios por el estilo: se trataba de bordar un pañito de 30 cm. por 40 cm. con una frase. La maldita aguja pinchaba de los dos lados, porque el dedal se deslizaba continuamente. El hilo, fuera largo o corto, se atascaba y anudaba misteriosamente, y había que cortar y volver a enhebrar. Aquel bordado se me hizo eterno, y llegué a obsesionarme, imaginando variaciones para abreviarlo. Pa
El autor con voluntad de estilo logrará colmar su pulsión grafómana si, a propósito del beso, embriagado por su talento, nos endilga un tratado sobre esa cavidad limitada por los labios, los carrillos, la bóveda del paladar, el suelo de la boca, los pilares del paladar y la úvula o campanilla, la lengua, los dientes, las glándulas salivares, y acudirá a la histología, a la fisiología y a lo que sea menester con tal de no caer en la vulgaridad de exponer un hecho, de todos conocido, sin hacerlo con la prosopopeya de quien describe un continente inexplorado. Lo que se corresponde con la traca ascendente de unos fuegos artificiales, viene a ser la adición enfática, la acumulación de adjetivos y recursos oratorios sobre gradatio para decir lo dicho anteriormente, y usará la metáfora, la metonimia, el sinécdoque, la anadiplosis, la alegoría, la antítesis, la dilogía, la hipálage, el hipérbaton, y escribir&aa
En mis tiempos, había una norma de elegancia que se llamaba el método de los 21 botones: por ejemplo, un traje de chaqueta y falda, (2 botones) estampado en cuatro colores (+ 4) con frunces o tableado en la falda, (+1) cinco botones en la chaqueta, (+5) dos bolsillos (+2), con un bolso con cierre dorado (1+1) y un par de sandalias con cierre de hebillas(2+2), significaba que sólo admitiría una joya, un único adorno, ni siquiera un par de pendientes en las orejas, para no caer en la chabacanería. Cuando leo a los autores con voluntad de estilo, esos que intentan deslumbrar con metáforas de osada factura, con una adjetivación excesiva, superlativa, y aliteración de ideas y sucesos heterogéneos, que enjaretan al hilo del relato, echo en falta el método de los 21 botones, aplicado a la literatura. Y tampoco estaría de más que a las virtudes cardinales de prudencia, justicia, fortaleza y templanza, se añadieran la sobriedad y la contención.
Querido Antonio: me ha conmovido su dedicación, su exigencia y ese rigor que desea aplicar a su obra, sin hacer concesiones, para llegar a ser un verdadero escritor. El anhelo de perfección y de inmortalidad en el escritor pudiera ser sublime, si no fuera porque podría ser una pulsión neurótica esterilizante; y cualquiera que, imbuido de solemnidad, trate de realizar una obra única, extraordinaria, suele dar cima a una melonada insufrible. Casi indefectiblemente. Para llegar a ser escritor uno suele inclinarse peligrosamente al cultivo de la sinceridad y de lo auténtico, que es el elixir de la fatuidad, y acaba por caer en las profundidades abisales de la sensibilidad, no aprende a sonreír sin remordimientos, ni a mentir por puro gozo estético, y acaba haciéndole la cirugía plástica a la realidad para estabularla. Uno aprende a sobreactuar, como los malos actores, recurre a palabras grandilocuentes, construye frases con un ritmo que no se asemeja a lo que nadie diría entre el primer vagido y el último estertor; se considera más allá de las preocupaciones de la gente vulgar, y suele reivindicar la aristocracia de la inteligencia y despreciar el o
La timidez es el peor castigo, no mitigado por el hecho de que sólo apareciera en ataques intermitentes. El tímido puede compararse con un cable de alta tensión, rodeado de espesas capas aislantes, que le protegen, pero al mismo tiempo le impiden todo contacto con el mundo exterior. Hay varios tipos de tímido. En algunos la tensión disminuye a medida que pasa el tiempo, la capa aislante se vuelve más flexible, la timidez termina por convertirse en cortés reserva una actitud tan adecuada al temperamento anglosajón, que hasta la cultiva por amaneramiento. En otros ocurre lo opuesto; la capa protectora se convierte en un caparazón rígido e impenetrable, que ahoga a su portador y aleja atemorizados a todos los que se acercan. Hay un tercer tipo, al cual pertenezco, que podría llamarse el tímido intermitente. En el caso del tímido intermitente, los periodos de madurez y de rigidez, alternan con otros de extrema garrulidad y conducta desatada. Cual de las dos actitudes emergerá en una ocasión dada, depende de las circunstancias, que están fuera del dominio del sujeto. Si las circunstancias son tales que se establece el contacto entre el núcleo vi
Una parte de mi tiempo libre la dedico a colaborar con Roxana Fitch en el apartado de España de su página. Además, la he conocido personalmente y discutimos en su momento toda la sección española. Bien, yo soy español, filólogo, traductor y lingüista como Roxana y desde un punto de vista lingüístico, mi variedad de español, el andaluz, está a caballo entre el castellano y el español de América en general, puesto que la base lingüística de la lengua en América está en la variedad andaluza, no en la castellana. Eso me hace comprender muchas inquietudes de hablantes hispanos e incluso, si se me permite decirlo, las quejas que tienen sobre las injusticias que se cometen contra ellos desde España por parte de los "eruditos" españoles de la lengua. Desde aquí, puedo decir que los académicos espa
La labor de los académicos de la lengua consiste en definir el significado y la utilización de los vocablos y su ortografía. En la Asociación de Academias de la Lengua Española 1) se documentan las acepciones particulares de sus países, provenientes, normalmente, de escritores cultos, que a su vez han expurgado de su léxico las palabras de jerga local, los modismos regionales, ya que su formación les invita a considerar correcto lo que el Diccionario de la Real Academia Española recoja y admita. Como se ha visto, la elección de Académicos de la Lengua en España, por ejemplo, se ha convertido en un premio para quienes hayan sido dóciles guardianes de intereses editoriales espurios, sin categoría ni prestigio, y nos encontramos en manos de quienes deberían velar por la Lengua Española, y,sin embargo, la masacran ignorando su riqueza. Afortunadamente, al margen de los premios y las becas, merecedora, sin embargo de todos los apoyos, Roxana Fitch , una traductora mexicana, inició hace nu
En mis lecturas, mis amistades y mis lealtades me parece un mal menor incomodar a los biempensantes. Antes, cuando era joven, navegaba interminablemente entre las brumas con las que se protegen los conocidos, y, al cabo de años, descubría las incompatibilidades; ahora suelo ir a bocajarro a lo esencial: "¿Te gustan las novelas de José Mallorquí y las de Simenon?" -pregunto. Si aparece en los ojos un chisporroteo de dicha al conjuro de esos escritores, si me dicen que “El Coyote” y el comisario Maigret forman parte de sus personajes míticos, ya sé que puedo abrir de par en par la puerta de mi amistad. Si no, nuestra relación quedará en una cortés indiferencia teñida de extrañeza. José Mallorquí creó el personaje de Don César de Echagüe, un californiano de ascendencia española, un pisaverde, un vividor, cobarde y amanerado, al que le aburre lo que rompa su rutina de rico hacendado, y esa personalidad es su coartada para poder ser en secreto El Coyote, un justiciero sediento de aventuras. Georges Simenon creó al comisario Maigret, un policía de la Sûreté de Paris, que se
Crítica acompasada de la novela "La canción de Dorotea", de Rosa Regás, ganadora del 50º Premio Planeta ¡50 años! ¡100 millones! Esta fue la cantinela que, durante varias semanas, meses incluso, pudo escucharse a todo lo largo, ancho y gordo de nuestro país. ¡El Premio Planeta llega a su quincuagésimo aniversario! ¡El premio más cuantioso nunca entregado! ¡100 millones! ¡Esto es importancia, y no aquellos otros reconocimientos mindundis que se despachan con una plaquita o un diploma enrollado! Durante varias semanas, meses incluso, las páginas culturales de los periódicos, los suplementos y revistas literarias, las cadenas de radio y televisión... en todas partes se difundía la noticia, se realizaban reportajes, monográficos, portadas, se llevaba a cabo un extenso despliegue publicitario para
El respeto por la palabra sólo se da en quienes crecimos sabiendo que tenía el mismo valor que un contrato ante notario: de palabra se compraba, se vendía y se establecía el pago, y nadie de mi entorno dudaba entre la ruina económica o la pérdida de su credibilidad a la hora de cumplir un compromiso verbal. Poco a poco, los usos comerciales cambiaron, se sustituyeron esas prácticas por la firma de contratos, letras y pagarés. El respeto que testimoniábamos por el contrato verbal lo extendimos a la palabra escrita, hasta que comprendimos que una casta emergente, hijos de la burguesía cultiparla, se había especializado en interpretar y devaluar los compromisos escritos, porque sabían redactar contratos donde una coma cambiaba el sentido de las frases que creíamos nítidas. Y tuvimos que aprender a leer aguzando la comprensión, porque ese conocimiento gramatical hizo rico al abogado y al comprador que arruinaron a nuestros ancestros. Luego, cuando los profesores y los programas de estudios dejaron creer que las reglas sintácticas y gramaticales son opinables, modas que pueden cambiar y variar sin menosca
